19 заметок с тегом

верстка

Клипы горой

Проверил сегодня с десяток промостраниц в Школе редакторов, и почти у всех был примерно такой узел:

Здесь автор предлагает посмотреть видео в маленьком окне и еще в двух других маленьких. Так сделано типа чтобы эффективнее занять экран по ширине: не ставить же видео на всю ширину?

Проблема в том, что даже левый клип будет смотреть неудобно — хочется его развернуть, чтобы всё рассмотреть. А правые вообще смотреть невозможно — они настолько мелкие, что там даже не будет кнопки расхлопа на весь экран. Притом что на весь экран я смотреть видео не хочу.

Если вы встраиваете видео в страницу, встройка должна быть удобной для просмотра. Только так и никак иначе. Например:

Если вам неистово хочется поставить мелкие превьюшки сбоку — ставьте. Но это должна быть не встройка, а переключение между другими клипами, как на Ютубе. Да, тут есть мелкие превьюхи справа, но в них невозможно смотреть видео, в них можно только ткнуть, чтобы посмотреть нужное видео в большом окне. Чувствуете разницу?

Ставить видеоклипы рядом с одинаковой шириной тоже бессмысленно: человек же будет смотреть только один клип одновременно, нахрена ему два клипа в поле зрения? Поставьте их один над другим.

Еще с огромной осторожностью нужно относиться к многоколонникам с фотографиями — есть проблема сомасштабности.

8 ноября   верстка   фотография

Автономность первого абзаца

У меня есть такое правило: первый абзац сплошного текста должен быть автономным, то есть не ссылаться на элементы перед ним: заголовки, прехедеры, иллюстрации и прочее.

Вот пример. «Арзамас» присылает рассылку о новом курсе. После логотипа идет обращение «Друзья», дальше связный текст, заголовок и большая иллюстрация. А после большой иллюстрации текст продолжается: «мы сделали его»:

Если читатель сразу прыгнул в первый абзац, он не поймет, кто «мы» и кого «его». Слово «видеокурс» спрятано где-то во вступительном тексте, и чтобы его увидеть, нужно прямо почитать.

Чтобы такой проблемы не было, достаточно первый абзац сделать автономным: вместо местоимений — те слова, которые они означают. Вместо отсылок к другому тексту — вся информация, которая нужна для понимания этого абзаца. Как-то так:

Разбор конкурса «Двуцветный квадрат»

Задание

Студенты второй ступени Школы редакторов получили такое конкурсное задание:

У вас есть холст белого цвета 2000 × 2000 пикселей. У вас есть ваша фотография, на которой вы себе нравитесь. У вас есть две краски: черная и любой цвет из веера «Пантон».

У вас есть текст: «Это конкурсное задание в Школе редакторов бюро. Я тренируюсь расставлять изображения и текст на квадратном холсте, учитывая технологические ограничения. Например, здесь у меня есть вот этот готовый текст и всего две краски, которыми я могу печатать. Как вам такая композиция?»

Ваша задача — составить композицию из текста и фотографии с учетом ограничений по цветам. Можно добавить заголовок. Результат — картинка в Фейсбуке со ссылкой на Школу редакторов. Ссылки на публикации в Фейсбуке скидывайте в этот чат с хештегом #опятьквадрат.

Что нужно было сделать

Это задание на композицию и работу с цветом. У него два измерения: аккуратность и выразительность.

Сделать аккуратно — то есть выдержать поля, подобрать хорошую шрифтовую пару, прилично обтравить фотографии или избежать обтравки, не налепить лишнего.

Сделать выразительно — то есть чтобы фотография была красивая и мощная, чтобы цвет в работе что-то обозначал или был невероятно красивым. Можно было обойтись без цвета.

Общие рекомендации

Просто соблюдайте правила вёрстки: внутреннее и внешнее, якорные объекты, принцип контраста, подбор кегля и интерлиньяжа, шрифтовые пары. Всё это есть в книге Горбунова о типографике и вёрстке.

Выбирайте выразительные, интересные фотографии. Когда что-то делаешь — это лучше, чем когда просто позируешь. Когда ничего не делаешь, то лучше улыбаться, чем нет. Самый кайф — когда фотография рассказывает историю. «Я стою у стены» — это не история. См. информативность фотографии

Старайтесь не обтравливать фотографии, особенно чтобы заменить темный фон на светлый или наоборот. Чем меньше обтравки, тем меньше проблем.

Не используйте цвет для красоты, рассказывайте им историю. Не надо просто так красить текст или фон каким-то цветом См. цвет как информационный слой.

Результаты

Дмитрий Мишейкис. Текст лежит неаккуратно, плашка невыразительная и случайной формы, текст внутри плашки упирается в края. Второй блок текста непропорционально растянут. Сама плашка врезается в голову «почти, но не совсем». Цвет ничем не помогает. Выразительность: 1; аккуратность: 1.
Анна Третьякова. Нарушены требования по размеру изображения. Неаккуратная обтравка фотографии. Не выдержаны поля. Фотография сама по себе хорошая, градиент сверху — норм идея. Аккуратность: 1; выразительность: 2.
Иван Афонченко. С полями почти хорошо, но обтравка слабая, цветной контур невыразительный. Если делать типа грубую обтравку, то контур должен быть выразительным, мощным. А тут обтравили как получилось и добавили обводку просто так. Выбранный синий делает фотографию тусклой. Аккуратность: 2; выразительность: 1.
Галина Хан. Хорошо выбрана и поставлена фотография, но ей не хватило динамического диапазона, то есть контраста. Блики серые, тени чёрные, в целом траурно. В типографике: не соблюдены поля, пережат интерлиньяж, некрасивая форма колонки текста, недостаточно контраста между заголовком и текстом. Цвет так можно делать, если бы он не наехал на белую часть кофты, отчего создалось дребезжание. Аккуратность: 1; выразительность: 2.
Лена Жернова. Интерлиньяж пережат, расстояния между блоками текста случайные, композиция развалилась на пятна. Фотография интересная, но обтравлена с артефактами. Псевдотень ничем не обоснована: не добавляет глубины, просто создаёт дополнительный визуальный дребезг. Аккуратность: 1; выразительность: 2.
Кира Калимулина. Выразительная фотография, грамотная работа с цветом (его нет, и это хорошо). Подвело общее пятно и типографика: интерлиньяж пережат на выворотке, ощущение вёрстки впритык, фотографию объяли жирные заголовки с двух сторон. Нужно было убрать нижний заголовок, сделать кегль мельче и аккуратнее, колонку текста ровнее по форме (можно использовать переносы). Аккуратность: 2; выразительность: 3.
Мария Эл. Мощная, выразительная фотография. Текст развалился: то утыкается почти впритык под грудь, то чуть касается волос, при этом переносы ведут себя непредсказуемо. Аккуратность: 2; выразительность: 3.
Лена Кулачикова. Всё бы хорошо, но подвела форма абзаца — слово «краски» опасно нависло над макушкой. Шутка с квадратом Малевича не вызывает восторга. Фотография тонально не принадлежит пространству «Чёрного квадрата», но обтравлена так, будто принадлежит. Видны артефакты обтравки. Аккуратность: 3; выразительность: 2.
Любовь Верещинская. Смелое решение — разбить квадрат на части и работать с каждой как с отдельным холстом. Решение оправданное. С полями у текста всё хорошо, но выключка вправо вызывает вопросы. Плашка под заголовком создаёт лишнюю декоративность и дребезг. А вот узорчик на фоне создаёт приятное освежающее ощущение, получается приятная такая фактура. Аккуратность: 3; выразительность: 3.
Юлия Занкевич. Идея с двумя столбцами текста — норм, хотя левый столбец без переносов чувствует себя дырявым. Поля и интерлиньяжи на грани. На фото есть эмоция, но нет действия, этого не хватило. Цвет ничего не даёт, но и не портит. Аккуратность: 3; выразительность: 3.
Владимир Тупикин. Отступы на грани, интерлиньяж пережат, цвет не портит, но и не помогает. Фактурка освежает, но физическая природа изображаемой ей тень неубедительная, из-за чего пространство скорее ломается, чем создаётся. На фото сдерживается эмоция, но ничего не происходит. Аккуратность: 4; выразительность: 3.
Наталья Турачёва. Яркая, запоминающаяся композиция, ради которой пришлось пожертвовать читаемостью. Наслоения и пересечения усложняют чтение, а не помогают. Получился дизайн ради дизайна. Аккуратность: 3; выразительность: 4.
Кристина Лунина. С типографикой вроде всё прилично. Серое небо на фото позволило не страдать обтравкой, но оно же и убило выразительность. Фигура мелковатая, лица не видно. Что происходит на фото — неясно. Если Кристина фотографирует текст, то он должен был вписаться в пространство фотографии (он не вписывается). Аккуратность: 4; выразительность: 3.
Алексей Плетнёв. Выразительная фотография. Наконец-то кто-то что-то делает, а не просто сидит и смотрит. Перебор по контрасту в фотографии, пятно довольно дробное. Интерлиньяж на грани, можно чуть больше. Правый край рваный, хорошо бы включить переносы. Поля документы выдержаны хорошо. Шрифтовая пара не нравится. Эмодзи — норм. Аккуратность: 4; выразительность: 4.
Анна Волкова. Несмотря на дополнительное усложнение в виде двойного набора полей композиция читается, есть пространство, приятная графика декоративного шрифта. В обтравке ничего криминального не вижу. Губы можно было не красить. Аккуратность: 5; выразительность: 4.
Андрей Евтеев. Ещё более замороченная конструкция: текст на трёх холстах! На счастье, почти везде отступы работают, форма основного абзаца неплохая. Не хватает контраста между заголовком и основным текстом. Фото невыразительное, но есть эмоция. Цвет ничего не даёт. Аккуратность: 5; выразительность: 4.
Лена Жукович. Выразительная фотография: лицо, причёска, крупный план, фактура, глубина резкости. Нормальная форма столбца текста, нормальный интерлиньяж. Тяжеловато читать часть текста на светло-сером фоне. Аккуратность: 5; выразительность: 5.
Алиса Ястремская. На фото яркая эмоция, и даже артефакты сжатия её не портят. Обтравка не понадобилась благодаря светлому фону. Весело использован цвет. Придирка по типографике — жирность основного текста и форма основной колонки. Можно включить переносы и сделать текст обычной толщины, всё будет нормально читаться. Аккуратность: 5; выразительность: 5.
Вячеслав Лазарев. Выразительная фотография, которая, заметьте, не ломает чётко выстроенный каркас. С полями, интерлиньяжем и контрастом всё хорошо. Цветная надпись хорошо сидит в пространстве. Фотография залезает на текст, но не мешает читаемости. Обтравка без явных проблем. Аккуратность: 5; выразительность: 6.
Марья Янкович. Впервые на фотографии есть не только эмоция и действие, но и история. Наложить текст и заголовок — смелое решение, и оно было бы оправданным если бы цвет был не таким контрастным или текст был пожирнее. Сейчас напряжно читать. Но всё это не проблема, когда есть история. Аккуратность: 4; выразительность: 7.
2019   верстка   Школа редакторов

Редактура таблицы

Хьюстон, у нас таблица. В целом Нормальная, но много мелочей, которые хочется исправить.

Заголовок сейчас слишком длинный, хочется короче и мощнее. Заголовок должен чётко отвечать на вопрос, о чём будет речь в таблице:

В первом столбце заголовок «Нарушения», который повторяет заголовок всей таблицы. Можно его упразднить и как-то совместить

Во втором и третьем столбце повторяются «до». Всё, что повторяется, — кандидаты на вынос в заголовок таблицы.

Остались мелочи: выровнять текст в ячейках по верху и вернуть заголовок на место.

Кинофильм:

2019   верстка   таблица

Результаты конкурса «Возвращение квадрата»

27 июня я предложил студентам второй ступени Школы редакторов (и всем сочувствующим) поучаствовать в конкурсе «Возвращение квадрата в тихом лесу». Условия:

У вас есть квадрат 1000 × 1000 пикселей. У вас есть одна шрифтоваая гарнитура и два её начертания. У вас есть ваша любимая фотография с вами на природе. Обязательное условие: на этой фотографии есть зелёная листва. У вас есть текст «Я мог бы поехать на природу, но вместо этого я делаю шрифтовую композицию в квадрате 1000 × 1000 пикселей. Спасибо, Школа редакторов!» У вас есть какие-то другие слова по вкусу.

Соберите из этого композицию, выложите ее в Фейсбук и пришлите в чат ссылку на публикацию с хештегом #опятьквадрат. Срок — 30 июня, 23:59

Кажется простым, но есть несколько хитростей:

Очень трудно поставить текст на изображение листвы, цветов и любого другого неоднородного фона. Об этом писал Бирман в статье «Текст поверх фотографии» и я в статьях «Не ставьте текст на фотографию» и «Семён, не тули»

У всех есть фотографии с собой, но не все могут отобрать из них какую-то симпатичную, с хорошей компоновкой, мягким светом, приятными цветами и без визуального мусора. Это одна из областей, в которых должен разбираться редактор: делать визуально приятно, красиво.

Закомпоновать текст в квадрат вроде могут все, но попробовали бы вы это сделать, когда в уравнении есть еще и фотография с непредсказуемой геометрией.

Спустя месяц я наконец-то добрался до разбора результатов. Я пропылесосил чат по хештегу «опятьквадрат», сохранил картинки и распределил работы по трем категориям: бронза, серебро и золото:

Бронза

Анастасия Свирид вроде бы ловко вышла из ситуации с пёстрым фоном. Но обтравка очень резкая, и, самое главное, текст подходит слишком близко к лицу. Если сделать заголовок в полтора раза меньше, привязав к правому верхнему углу, было бы не хуже
Владимир Тупикин решил вопрос плашками, но полупрозрачные плашки — это полумеры (см. статью Бирмана). И не успел к дедлайну
Ксения Сергеева подобрала удачную фотографию с точки зрения размещения текста, но у картинки проблема касаний: всё друг друга неприятным образом чуть-чуть касается. Текст чуть-чуть касается головы, голова чуть-чуть вылезает над линией горизонта (?), рука чуть-чуть касается куста. Все эти касания создают неприятное ощущение
Ксения Ткачева радикально решила проблему фона — просто не совмещала фотографию и текст, так нормально. Но композиция на фотографии не отцентрована, а на фоне много мусора, который хочется вычистить. Фон активнее фигуры, вся фотография пестрая, тонально разваливается (хотя по сути она должна быть глубокой). Сравните с цветами Тупикина — там всё плоское, но он и стоит у плоскости с цветами, там это нормально. У текста неприятный рваный правый край.
Петр Рябиков не обратил внимание на левый верхний и левый нижний угол фотографии, из которых виднеется бетонность нашей жизни. Нужно было клон-кистью замазать, создав ощущение сада. И мелкий текст неприкаянный, буквально, в подмышке.

Серебро

Александра Селезнева выбрала безопасную фотографию, где много неба и мало Саши. Фигура и текст слишком близко. В целом квадрат не торкает, потому что Саша стоит к нам спиной. А может быть, это и не Саша вовсе, откуда ж я знаю... А, и в ЛНУ видны следы клон-штампа, грубоватая работа
Дарья Юрченко сделала хорошо и эффектно, но тексту плоховато на листве, а фотография несколько мыльная. Светлому тексту на темном фоне (это называется вывороткой) нужно давать больше кегль и интерлиньяж
Екатерина Сазонова тоже выкрутилась и не поставила текст на фото (это нормально). Подвела типографика заголовка: слишком большой интерлиньяж, текст слишком близко подошел к краю
У Ивана Устякина всё ровно с типографикой, но фотография некачественная, темная и без листвы. Горящая голова — эффектно
У Ирины Ситниковой элегантное решение с полосой сбоку, но оно не выдержало проверку заголовком. Заголовок можно было смело уместить на полоску, было бы хорошо. Недостаточный контраст жирности между заголовком и основным текстом
Мария Митина всё сделала хорошо и ровно, особенно мне нравится текст в две колонки. В идеале бы, конечно, заголовок наверх, но как сейчас — тоже эффектно. Не дотягивает только из-за цвета фотографии
У Ники Лобановой элегантное решение с текстом (кстати, заголовок уместился на узкой полосе). Но освещение на фотографии слишком жесткое. Да, редактор тоже должен думать, с какими фотографиями работает. Фотографию с таким светом не поставишь на сайт или в журнал
У Федора Глумова всё окей, кроме текстовой подмышки и пасмурной фотографии. На лбу заметно, что фотографию тянули кривыми или уровнями, мало диапазона в светах. На гистограмме виден провал в светах

Золото (получают приз)

Алина Мишуренко использовала цитату из Монеточки в последние деньки, когда это еще было модно
У Михайлины Лепкой получилось классное легкое настроение
У Кристины Смагуловой настроение совсем другое, но типографика прочная, фотография эффектная
У Камиллы Газиевой всё совпало: эмоция, свет, цвет и типографика. Единственное, что мне не нравится — что весь текст решён как один длинный абзац. Я б побил на два, а то и на три. Или подсократил. Секрет Камиллы в том, что это фотография хорошего свадебного фотографа, видимо, с ее свадьбы. Тут есть и эмоция, и свет, и цвет

Золотоносцев прошу написать мне свои почтовые адреса в России и контактную информацию для отправки приза почтой. Остальным — спасибо за участие. Вы молодцы.

Оттачивайте мастерство вёрстки и насмотренность в новом тренажере, написанном в вашу честь

Смешай комки в вёрстке

Например, пишем длинную статью в Т—Ж. И там нужно прямо по тексту поставить большие фотографии и врезки. Но если разбивать текст слишком часто, читателю придется постоянно переключаться от картинки к тексту и обратно к картинке, документ будет выглядеть хаотично, читать будет неудобно.

Чтобы было удобно, нужно «смешать комки»: поставить текст к тексту, картинки к картинкам, плашки — в конец или начале раздела. Задача — избежать слишком мелких кусочков текста, которыми пересыпаны какие-то другие элементы. При необходимости текст отредактировать

Это особенно важно в статьях, где у вас много-много иллюстраций, вещдоков и сканов документов, которые появляются по ходу рассказа. Авторы иногда делают так: три строки текста — огромный скриншот — три строки текста — скрин — две строки — скрин — пять строк — скрин... Это читать невозможно, потому что нужно постоянно переключать внимание. Правильно так: сначала всю историю рассказал текстом, потом выложил для ознакомления все нужные скрины.

На иллюстрации ниже слева комки не смешаны: в конце раздела остается три строки текста, а потом начинается новый раздел. Справа комки смешаны: плашки и иллюстрации встали в конец раздела, текст перенесся. Подпись к иллюстрации относится к иллюстрации, поэтому ее не трогаем.

2018   верстка

Не ставьте текст на фотографию

Продолжаю тему туления текста: не ставьте текст на фотографии, особенно заголовки. Вот так — плохо:

Дело в том, что чтобы поставить текст на фотографию, вам нужно либо искать место на фото, где нет деталей, либо стараться как-то замылить, замазать или спрятать детали. Иногда решают ставить на полупрозрачную плашку. Еще иногда забеляют или затемняют фотографию, чтобы текст смотрелся контрастным:

Все эти варианты не работают. Искать место без деталей — считай, втуливать. Хорошо замазать — сложно. Полупрозрачная плашка создаёт больше проблем, чем решает: дополнительная геометрия и шум. А когда вы забеляете или затемняете фотографию, она теряет в выразительности и проигрывает окружению.

Решение очень простое: ставить текст за пределами фотографии:

В крайнем случае — на предсказуемой геометричной непрозрачной плашке, которая имеет смысл сама по себе, в отрыве от фотографии. Но это так сложно, что я даже не возьмусь это показывать.

Еще у Бирмана о том же

2018   верстка   иллюстрация

Семён, не тули

Сёма! Ты втулил текст в картинку. Втуление — это когда ты ставишь что-то куда-то, исходя из наличия свободного места. Типа «о, тут есть место вставить текст, пожалуй, вставлю». Вот тут ты втулил текст на подставку монитора:

Если тебе нужно совместить текст с картинкой, либо не пересекай их вообще, либо делай вид, что они друг о друге не знают:

Есть отдельные случаи, когда диагональные изображения могут хорошо дружить с текстом, но о них потом. Ставь лайк, жми колокольчик.

2018   верстка   иллюстрация

Цвет как информационный слой

Цвет — это вам не хухры-мухры. Цвет — это информация. Если вы красите текст в какой-то цвет, это нужно делать не просто так, а по какой-то причине.

Давайте пошагово. Вот просто текст:

Допустим, мы что-то выделили внутри, оно обращает на себя внимание:

Теперь я хочу что-нибудь на поля:

Я могу использовать цвет, чтобы связать текст и элемент на полях. Теперь читатель понимает, что магазин оштрафовали на 200 тысяч. Цвет используется не для красоты, а чтобы помочь читателю увидеть связи между элементами. Это — гуд:

Теперь бэд. Я просто механически покрашу заголовок в какой-то невозможно красивый цвет. Ничего хорошего не произошло. Я и так видел, что это заголовок, цвет ничего не добавил:

Самое ужасное, когда пытаются совместить декоративный цвет и информационные слои. Всё смешивается, всё друг с другом спорит:

Но посмотрите зато, как будет наглядно, если все цвета будут представлять информационные слои:

Мораль такая:

Не надо добавлять цвета в текст ради красоты. Только если вам нужно с чем-то текст связать.

Вот примеры, где это нормально работает:

Цветной фон в тексте показывает, к какой части схемы этот текст относится. Картинка из курса Ильи Бирмана «Пользовательский интерфейс и представление информации»
Цвет в заголовке становится легендой к схеме. Из канала «Смотрю»
Фактоид говорит: «Я отношусь к красному графику». Из студенческой работы

Вот еще хороший пример из студенческой работы. Слева вариант с цветом для красоты, справа — цвет для истории. Слева цветные плашки и заголовки бешено друг с другом спорят, перебивают фотографии, в целом на экране каша. Справа фотографии хорошо работают, связность между зачеркиванием и экономией видна сразу:

Воздух в верстке

Слева текст зажат двумя фотографиями от края до края. Ощущение духоты и зажатости. Справа вокруг второй фотографии добавили воздух, текста долили. Стало свободнее дышать.

2018   верстка

Быстро освежить верстку

Имеем сверстанную в Редимаге страницу:

Что плохо:

  1. Всё слишком сжато
  2. Неаккуратные невыразительные заголовки
  3. Слишком активный фон
  4. Фактоид ни о чем
  5. Подписи под фото не читаются

Лечим фон. Текст удобнее читать на светлом фоне:

Пробуем какой-нибудь выразительный заголовок. Для этой статьи я сходил на сайт студии Лебедева и взял несколько шрифтов на пробу. Это Дереза:

Так можно, но не очень выразительно. Проблема в том, что заголовку мало места. А когда мало места, не надо искать компромисс, надо всё на хрен ломать. Поставил «Малину»:

Фактоид был дурацкий — про «1—50 участников». На кой черт мне об этом знать? Расскажите мне что-то в моем мире:

Подписи утаскиваем под фотографии, чтобы читать черный текст на белом фоне:

Успокаиваем цвета заголовков, чтобы они не побеждали фотографии:

Теперь в каждый раздел нужно долить еще по две фотографии, чтобы большие заголовки не стояли так близко друг к другу, и, конечно, чтобы лучше продать наши квесты и праздники.

На всё про всё 20 минут.

2018   верстка
2018   верстка   иллюстрация   редактура

Широкие слайды — в два столбца

Веду секретный корпоративный курс. Приносят на разбор рабочий слайд из рабочей презентации. Тут очевидная проблема, что слайд весь дырявый: левый край скачет, справа тоже:

Я поклялся на Мильчине, что закрою секретные данные

Первый шаг — убрать отступы слева. Заодно сократили текст:

Осталась проблема с правым краем: строка длинная, заголовки проделывают в макете большие горизонтальные дыры, сноска внизу тоже создает дыру.

Решение — представить, что у нас слайд разделен на два столбца, как будто это разворот книги. Строка станет короче, дыр будет меньше, можно будет ставить рядом два заголовка, они будут проделывать в макете меньшие дыры:

Еще поработали с цветом, но об этом в другой раз
2017   верстка   дизайн   цвет

Не играйте в шарады. О фокусе

Ирина! У вас в учебной промостранице шарада.

Вы заставляете читать мелкий текст в многоколоннике и рассматривать мелкие фотографии в мелких дырках. Это неудобно и читателю, и вам. Читателю придется щуриться, чтобы прочитать ваши мелкие серые надписи на серой плашке. А вы не сможете нигде толком ничего рассказать, потому что у вас ограничение по объему текста.

Вы стараетесь сразу сказать о контроллере всё, как бы в одном предложении. Вываливаете на одном экране все аргументы «за» и «против», они начинают спорить между собой, их нужно держать в памяти. Но ведь читателю не нужно всё сразу, удобнее всё узнать постепенно.

Посмотрите, как устроена страница десятого «Лайва». Там есть важные мысли, которые они хотят подать хорошо, и для каждой этой мысли сделан отдельный экран. Фокус на чем-то одном:

И потом несколько менее важны вещей, они их подают группами. Но тут три столбца, а у вас — пять!

Я бы на вашем месте выделил какие-то три-четыре главных высказывания о контроллере и посвятил бы каждому отдельный экран. Ставите большую демонстрацию как доминирующий элемент, а текст — справа, слева, сверху, снизу или поверх. И так несколько раз:

Посмотрите еще вебинар. Жаль, что вы его не посмотрели до того, как сели делать задание:

Также почитайте:

Фоточки побольше надо
Сигнал и шум
Визуальная иерархия

Текст в таблицах

Леныч! Смотри, вот ты пишешь текст про налогообложение. У тебя абзацы текста, а потом ты сравниваешь системы налогообложения в таблице. Это выглядит визуально интересно, но есть проблемы:

чтобы текст ложился в столбцы, ты вынуждена делать его мельче;
чтобы учесть всю логику налогообложения, ты вынуждена лепить сложносочиненную таблицу, где некоторые строки занимают все три столбца;
у тебя короткие строки, рваный край и большие дыры внутри таблицы;
первый столбец отведен под навигацию, там тоже, считай, дыры;
всё вместе больше похоже на головоломку, чем на простую подачу информации.

Это выглядит нормально только издалека, пока не вчитываешься. Внутри это читать не хочется — слишком сложно:

Чтобы избавиться от ощущения головоломки, просто вынеси свои столбцы в обычные спокойные абзацы. Если хочешь — добавь подзаголовки в подбор.

И, конечно, структура: сейчас у тебя справочник по системам налогообложения, а должен быть ответ на вопрос, какую мне систему выбрать. В начала абзацев надо выносить не УСН, ПСН и ЕНВД, а то, по каким принципам они выбираются. Я не знаю матчасти, поэтому напишу как знаю:

Короче:

Таблица — для чисел. Многоколонники — зло. Не ставь текст в таблицу без крайней необходимости

Подборка материалов об управлении вниманием

Вот статьи и лекции, с которыми следует познакомиться, чтобы начать въезжать в тему управления вниманием. Это основы, а здесь на сайте будет развитие темы. Выстроены от простого к сложному, рекомендую знакомиться в том порядке, в котором они тут представлены:

Основы дизайна текста для редактора — лекция в «Республике», на примере серых черточек и заголовков создаем считываемый смысл.

Вёрстка печатного издания — то же самое, только в виде совета.

Редакторская гигиена — деление на абзацы, диагональное считывание и другие необходимые знания. Короткий вебинар.

Принцип контраста и заголовок — выпуск продвинутого курса Главреда

Демонстрации в рекламе — лекция на «Просмотре». О блендерах и алгоритмах сжатия.

Элементы управления вниманием + проклятие инструмента. Как и зачем избегать многоколонников и прочей ерунды.

Картинка и иллюстрация — не путать.

Иллюстрация и декорация — глубокое погружение.

Практика: информационная статья — все знания на практике.

Подписывайтесь на Телеграм, чтобы не пропустить новые материалы о дизайне текста, драматургии и управлении вниманием.

2017   верстка   КМБ   управление вниманием

Узел Диляры

Студентка второй ступени Школы редакторов Диляра сдала на прошлой неделе промостраницу вот с таким узлом. Он классный:

Что здесь хорошего:

  • свободный и выразительный заголовок, который чётко отбивает ритм страницы;
  • три фотографии примерно сомасштабны друг другу, мелкие детали читаются;
  • нет слишком крупных и слишком мелких деталей;
  • фотографии стоят разнообразно, глазу интересно ползать;
  • подписи хорошо дружат с фотографиями по смыслу.

Есть мелкие замечания:

Но если это исправить, принципиально ничего не изменится, по-прежнему мило:

Здорово, когда правила применены не механически, а с любовью. Диляра, спасибо!

2017   верстка   дизайн   иллюстрация   подпись